在《电影电视剧中的枪，要怎样表现才好看》一文的末尾，吐槽了当今文化人和戏子们的德性，于是有人为他们辩解。我的回复如下：

1.对于说制片方资金紧张，拿不出很多的钱来租用道具，所以才不得不将就。

(资料图片仅供参考)

这个问题，拿出片酬的1%，就足可以解决。即使不能全部解决，也可以大部解决。再说了，有些问题根本就不是钱的问题。日本鬼子用M3、西路军用斯登、甲午海战用ZB26，是钱的问题吗？盒子枪射击不打开大小机头、盒子枪背带系在子弹袋里面、瞄准镜反装，是钱的问题吗？

2.对于说现在的演员很注意体验角色，体验角色很付出很辛苦。放屁！说这话不害臊吗！郭振清为演好李向阳，到部队一呆就是半年，打驳壳枪弹几千发，蒙着眼能对驳壳枪快速分解与结合。《英雄儿女》中王成的饰演者刘世龙，到了六十岁的时候，还能十分标准地完成卧倒、低姿、高姿和侧身匍匐的战术动作。现在的戏子谁能做到？

舒适为演好《鸡毛信》中海娃的爸爸，一个民兵队长，一个只有几个镜头的小配角，可以到太行山农民家里一住就是三个月；上官云珠为演好《南岛风云》中的游击队员，可以到海南农民家里一住就是半年；安震江为演好《粮食》中的汉奸四秃子，光角色解析就写了五万多字。现在的戏子谁肯这么干？

说什么档期不允许，无非就是赚钱的机会不能错过而已。哪个明星想去农民家里住上三个月五个月，谁管得着？谁挡得住？

说到底，就是为了艺术还是为了钞票的区别。

3.对于说道具不好找。

这让我想起老电影《甲午风云》中，高升号军舰在沉没前舰上的陆军弟兄举枪还击那场戏。不知各位是否注意到士兵们手中步枪的型号，1871年式毛瑟步枪。11毫米1871年式毛瑟步枪，是当年清军中的先进装备，用在该片中与史实十分吻合。这几个镜头很短，加起来不到一分钟，基本就是一闪而过，如果不是用电脑一帧一帧反复看，很难看得出来，我是看了几十年后才偶然加突然地看出来的。这么短的一闪而过的镜头，按说用三八枪或其他什么长枪马马虎虎将就一下，观众也不大可能看得出来，可影片就是不将就，非要用与史实高度一致的1871年式毛瑟枪，老艺术家那种一丝不苟，那种对艺术高度负责的执着，除了敬佩，还能说啥！

该枪比老套筒早了两代，早在十九世纪就被淘汰，在1960年代找起来，可想而知有多难。如今的制片方，如果有老艺人1%的敬业，谁还有脸敢说道具不好找？

4.对于说距故事发生时间太远，抗战剧编导不懂当年事也正常。

谁也不能要求一个编导或演员就必须得什么都懂。但对于你要编的这个、导的这个、演的这个，必须得懂，不懂不行。

做汽车教练的，不懂芭蕾舞没有人会怪罪，但你不懂制动和离合不行；

做音乐教师的，不会看DNA图谱没有人会怪罪，但你不识哆来咪不行；

编导和出演农村题材的影视，不懂航海业务或不懂医疗知识没有人会怪罪，但你分不清五谷不行。

既然要拍抗战题材的电影电视剧，你连驳壳枪大机头小机头都不知道打开，连日本鬼子的军服军衔都搞不明白，就说不过去了。那就跟汽车教练不知道离合与制动、就跟音乐教师不识哆来咪发唆拉西一样，是绝对不能被允许，而是必须要给予谴责的。

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